dimanche 22 novembre 2009
Modélisation des loges des secondes
Les sièges des loges sont créés, les portes sont placées. Restent à mettre en place les escaliers et les parois de séparation des loges.
Nouveau membre du comité de soutien
M. Pierre Rosenberg, ancien directeur général du musée du Louvre, membre de l'Académie française accepte de faire partie du comité de soutien.
mardi 17 novembre 2009
samedi 14 novembre 2009
Problème du raccordement des loges
Les plans de Ledoux présentent souvent quelques incohérences.
L'une d'elle concerne l'applomb des cloisons des loges entre les premières et les secondes.
Niveau des premières loges Niveau des deuxièmes loges
En juxtaposant les deux plans de niveau à la même échelle, on constate que la fin de la courbe de la cloison des premières loges se termine au dessus du trait d'axe horizontal. Dans le plan des secondes elle finit en dessous.
Superposition des plans des premières et secondes loges
Cela devient plus évident si l'on superpose les deux plans.
Dans l'illustration ci-dessus le plan des secondes est redessiné en rouge par dessus le plan des premières.
On voit nettement la différence des courbes.
Si on modélise selon les plans de Ledoux, un vide se crée entre les deux niveaux.
Modélisation selon les plans de Ledoux
Il est probable que les deux cloisons soient plutôt superposée.
Comme on le voit sur la gravure de la coupe
Alignement de la coupe et des plans
En alignant la coupe et les plans, on voit qu'il convient de privilégier la version où les cloisons sont alignées sur celle des premières loges.
La modélisation de cette version est beaucoup plus cohérente.
Modélisation en aligant les cloison sur celle des premières.
Je conserverai donc cette dernière solution.
vendredi 13 novembre 2009
Evolution de la modélisation
Je vous propose de suivre l'évolution de la modélisation de la salle en choisissant ce point de vue.
Dans l'état actuel, les cloisons sont montées pour tous les niveaux.
Pour les premières loges, le garge corps et la séparation centrale sont modélisés.
La structure des sièges de la partie la plus en avant est crée. Restent à positonnner les supports du banc plaqué contre la séparation et les garnitures des sièges.
mercredi 11 novembre 2009
L'orchestre
Une autre difficulté, majeure à son époque, et fortement nuisible à la bonne perception des spectacles, résidait dans la présence de l'orchestre qui, situé sur l'avant-scène,s'interposait visuellement entre les comédiens et le public. De plus les comédiens, dont la voix était couverte par la musique, étaient obligés de crier pour se faire entendre.
Ledoux résoud le problème en escamotant l'orchestre sous l'avant-scène, dans une fosse en forme de conque dont l'acoustique permet de diffuser efficacement les sons tout en effaçant la présence des musiciens.
Capitale pour le théâtre, l'invention de la fosse d'orchestre par Claude-Nicolas Ledoux sera attribuée fautivement à Richard Wagner et à Godfried Semper son architecte, lors de la construction du théâtre de Bayreuth, près d'un siècle plus tard...
Jacques Rittaud-Hutinet
Ledoux résoud le problème en escamotant l'orchestre sous l'avant-scène, dans une fosse en forme de conque dont l'acoustique permet de diffuser efficacement les sons tout en effaçant la présence des musiciens.
Capitale pour le théâtre, l'invention de la fosse d'orchestre par Claude-Nicolas Ledoux sera attribuée fautivement à Richard Wagner et à Godfried Semper son architecte, lors de la construction du théâtre de Bayreuth, près d'un siècle plus tard...
Jacques Rittaud-Hutinet
Garde corps central des premières
Le garde corps qui sert de cloison entre les deux parties du balcon des premières est décoré d'une corniche agrémentée de bulbes avales.
Première vision de la salle
Voici le point de vue très impressionnant qui s'offrait, en 1875, au spectateur qui entrait dans la salle pour prendre sa place dans le balcon des premières.
Le garde corps des premières loges
Le garde corps des premières loges est un des éléments de décor majeur de la salle.
Les gravures de Ledoux sont contradictoires à ce propos. Dans la version proposée dans l'oeil , on voit nettement les 14 panneaux, tandis que dans la coupe de la planche N°80, ils ne sont pas représentés.
Ces panneaux existaient toujours dans toutes les versions futures. j'ai privilégié dans cette reconstitution celle proposée par la vue contenue dans l'oeil.
Il est constitué de 202 balustres rythmés de 14 panneaux.
Ces panneaux existaient toujours dans toutes les versions futures. j'ai privilégié dans cette reconstitution celle proposée par la vue contenue dans l'oeil.
La salle vue de la scène en 1875
Vue reconstituée de la salle das son état en 1875(1).
Le point de vue est pris depuis la scène.
On y retrouve les lignes si caractéristiques illutrées dans la fameuse gravure où la salle est incluse dans la pupille d'un oeil.
(1) d'après les plans dressés par Paul Davillé datés du 5 juin 1875.
lundi 9 novembre 2009
dimanche 8 novembre 2009
Vidéo de prévisualisation de la façade
En attendant la video haute résolution, voici pour patienter une version allégée.
La salle.
C-N Ledoux réalise, en 1774, une salle dont la forme amphithéâtrale sera adoptée par les théâtres révolutionnaires et plus généralement ceux du XIXème et du XXème siècles.
Traditionnellement, les salles de spectacle affectaient une forme ovale, voire rectangulaire, qui présentaient l’inconvénient majeur d’empiler à la verticale les étages de loges, donnant à ces dernières la forme de « cages à poulets », comme on le disait alors.
Ce dispositif contraignait les très nombreux spectateurs situés sur les cotés à se pencher et même à tordre la tête pour apercevoir la scène.
De plus, dans les loges cloisonnées, très sombres, les renfoncements rendaient invisibles leurs occupants qui se livraient à un libertinage effréné.
Pour résoudre le problème de la visibilité de la scène, Ledoux va donner à la salle une forme amphithéâtrale dont les étages de loges sont en retrait les uns par rapport aux autres, améliorant ainsi considérablement la vision des spectacles.
Par ailleurs, soucieux d’affirmer le théâtre dans sa fonction spectaculaire, Ledoux va contraindre ses occupants à devenir des spectateurs à part entière en les détournant des activités parasites que sont les rencontres galantes, les discussions d’affaire, etc.
Pour cela, il supprime le cloisonnement des loges, installant ainsi chaque spectateur dans le regard de tous les autres, ce qui, du coup, instaurait un contrôle social du public par le public lui-même, interdisant de ce fait, entre autres activités, l’utilisation du théâtre comme lieu de prostitution.
L’autre problème d’ordre public était posé par le parterre. Les spectateurs en effet y restaient debout pendant le spectacle ; ils circulaient librement comme sur une place publique. Lieu de chahut où se menaient toutes les cabales, ses occupants discutaient à haute voix, se battaient, interpellaient le public des loges.
Ledoux résout le problème en installant ce public sur des bancs, en arrière, en haut tout au fond de sa salle, lieu familièrement appelé le « paradis ».
Par les innovations qu’il introduit dans l’agencement de sa salle, Ledoux, non seulement fait une œuvre pionnière qui anticipe sur la forme des salles à venir, mais il comprend – ce qui est totalement nouveau – l’importance d’un espace architectural qui habilement organisé, peut remplacer avantageusement les règlements de police dont l’inefficacité, à son époque, était notoire.
Mais Ledoux va encore plus loin : il supprime les « décorations » autrement dit les ornements qui encombraient et surchargeaient inutilement les salles, à son époque plutôt conçues comme des salons où s’entrecroisaient, sur les balcons, des hydres sculptées, des créatures mythologiques agrémentées de dorures dans le style baroque.
Dans sa salle, Ledoux les supprime, ce qui présente l’avantage d’alléger le regard des spectateurs dont la vision n’est plus détournée de la scène.
Les lignes de la salle dessinant des courbes simples, allégées des superfluités baroques, sont d’une incontestable élégance, peu éloignée de l’esthétique contemporaine.
Ledoux ira même jusqu’à vouloir remplacer les ornementations de la salle par celle qu’il estime la plus pertinente et la plus belle : le public lui-même, dont il affirme ainsi la valeur et l’importance.
Jacques Rittaud-Hutinet
samedi 7 novembre 2009
Le porche
Le peristyle du porche reposait sur un perron déservi par un large escalier et par deux rampes de chaque coté
Quatrièmes loges
La colonnade des quatrièmes loges est mise en place.
Cette illustration montre la technique utilisée pour la reconstitution. La modélisation est réalisée dans le logiciel d'architecture Revit. La gravure est placée en fond de plan pour positionner les éléménts principaux.
Les déformations dues à la photographie imposent une interprétation pour conserver la cohérence du modèle : symétrie, régularité des espacements, orientation des chapiteaux, superposition des murs entre chaque niveau.
mercredi 4 novembre 2009
Un nouveau soutien
Jean-Louis Langrognet , Conservateur des antiquités et objets d'art de la Haute-Saône, accepte de faire partie du comité de soutien.
dimanche 1 novembre 2009
Le vestibule
Voici une vue du vestibule qui constituait l'entrée de théâtre. Il est orné de vingt colonnes doriques. De part et d'autre, un palier donne accès à l'escalier qui permet d'acccéder aux premières loges.
Un édifice d'exception
La construction de ce théâtre fut commencée en 1778 et terminée en 1784. Il fut détruit par un incendie le 29 avril 1958.
La salle, restaurée deux fois, l'a été selon des critères esthétiques totalement étrangers au théâtre de Claude-Nicolas Ledoux.
Or il est considéré par les spécialistes et l'opinion internationale comme l'un des plus importants édifices architecturaux de XVIIIème siècle européen.
Ledoux apporte en effet des solutions révolutionnaires aux problèmes posés - mais non résolus - dans les salles des grands théâtres publics de son époque.
L'édifice théâtral construit pa C.-N. Ledoux à Besançon bouleverse tout ce qui constituait la tradition architecturale de son temps.
Il n'apporte pas ça et là, ponctuellement, quelques modifications ingénieuses, mais crée, à tous niveaux, un théâtre entièrement original : qu'il s'agisse de la forme de la salle, de la suppression des cloisonnements des loges, du renvoi du parterre dans un lieu qui le rende moins turbulent, de l'invention d'une fosse d'orchestre, de la fonctionnalité de l'avant-scène, de l'élargissement de la scène ou, enfin, de l'esthétique générale de la salle, tout le dispositif théâtral est réinventé, transformé, valorisé.
Un tel événement est exceptionnel dans l'histoire de l'architecture.
Jacques Rittaud-Hutinet.
Aperçu de la salle dans son état avant l'incendie de 1958
Voici une petite vidéo prépararoire de la salle telle qu'elle était avant l'incendie de 1958.
On y remarque bien les modifications apportées au projet original de Ledoux.
La loge centrale dite "loge du maire" et le parterre qui se prolonge sous le balcon des premières.
État d'avancement au 1er Novembre 2009
Après avoir reconstitué l'état du théâtre d'après les plans établis par Daville, Architecte de la ville de Besançon en 1875 (1), voici maintenant l'état d'avancement de la reconstitution du projet initial de Ledoux.
Cette reconstitution est basée sur les gravures de Sellier contenue dans l'ouvrage de Ledoux : L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation.
(1)Ces planches sont consultables à la bibliothèque municipale de Besançon.
Inscription à :
Articles (Atom)
